第2章 自序

本书选取的小说，绝大多数都是在不同等级报刊中发表过的，有的还在全国获过等级奖。这是2002年至2014年十二年间，我在创作4部长篇小说之余所写的作品。人生是坎坷的，没有人能一帆风顺。孔子说：“吾少也贱，故多能鄙事。”十二年时间，我除了每天要应对繁重的机关应用文写作，和没完没了的公务，还要挑起沉重的家庭重担，照顾年迈的父母。家住平房，家务很多，早年每月300多元的微薄收入，使我雇不起工匠。修房屋、抹水泥、换坑面，这些苦力活都是我一人承担。媳妇是本市歌星，爱美服，喜时尚，又是免费嫁我，怎忍心让她跟我一起受罪。儿子是宝贝猫，好肉食，狡猾可爱，骑我脖颈长大的。一有时间，他还要玩玩电脑游戏，太嫩，没到受锻炼的时候，而且也在寒窗苦读。家务事，里里外外，炕上地下，十八般兵器，我不耍谁耍？值得一提的是，平民区的那些打工仔都很佩服我。还以为我是单身汉，一个当过力工的人呢！事实上，我只不过是一个文弱书生，与常人不同是，身上有一股永不服输的韧劲。

磨难，没有击垮我的顽强意志，更没有泯灭我对崇高理想的追求，相反，身处逆境，却使我激发出更多的不懈努力。

别看干这么多活。但是，我还利用很少的休息时间进行创作，用10年多一点的时间，共计创作小说作品100余万字，诗歌诗词3万多字。

在创作中，我深深体会到，文学是一味药。它能医治我心灵的创伤，它能增添我生活的乐趣，它帮助我度过那漫长的峥嵘岁月。文学是一位贵人，它使我由一名平凡的人，进而赢得社会的承认和尊重。并成为由省级官方认可的文化名人。我的小说都是虚构出来的，包罗社会上的方方面面，但细节都是真实的，读起来像真事似的。这里面包含着我对人生的许多感悟。小说中的人物也都来自生活，正如鲁迅所说，杂取种种人，合成一个人。而不是一个人身上真的有那么多缺点，或那么多优点。我知道，再好的人也有缺点，再坏的人，也做过些许好事。所以在小说中，也应该尊重真实的实际。我在写反面人物时，也力求揭示其善良的一面。这样才符合生活的真实。我的讽刺小说，绝无对某人含沙射影之意，而是针对社会某种不良现象有感而发。也许这正是我本人身上的缺点和错误。写出来，用它警醒自己。既是善意的批评，也是温馨的忠告，孔子说：“见贤思齐焉，见不贤而内自省也。”我认为这正是我的写作目的。

小说是可以干预生活，矫正时弊，传播正能量的。我相信，我的小说是有鲜明主题思想的。那就是弘扬真善美，反对假丑恶。小说揭示的多是各类社会热点问题。如小说《千元一碗绿豆汤》，表现的是传统中医的博大精深，疗效神奇。可现如今，却被许多人所忽视，盲目崇拜西方医学。小说通过二舅拔牙要花五千元，外甥却只用一碗绿豆汤治好病，在这两项疗效的对比中，让人明白一个哲理——大道至简至易。中国传统医学，治病多采用草药，针灸拔罐，成本较低，是治疗慢性病理想的方法。小说意在提醒人们，能经得起时间检验的事物，一定是好东西。作为龙的传人，我们应该重视中华传统医学的传承。

《真假开业》写的是当今随礼风日盛。一名组织部的干部，每月工资随礼都不够，甚至买粮钱都没有。怎么生活呀？我写出这篇作品，意在提醒世人，赶紧刹住这种恶俗歪风，还原生活纯朴本色。有困难，大家来帮助是对的。不应谋求回报。不要今天你有事我随了一份，明天我有事让你再还一份。那样就太俗了，而且名目繁多，每人天天把时间用在随礼上。还能有时间干正事吗？

值得一提的是，《蹊跷的偷车人》这篇小说在《北京文学》发表后，又被10余家大型杂志社转载。入选2014年河南省中考语文模拟试卷。其主题思想是，先和谐家庭，然后才能和谐社会。内涵被编辑们看破了，所以才取得好效果。

在小说的语言方面，我觉得老舍大师说得对：“世界上最好的文字，就是最亲切的文字。所谓亲切，就是普通话，大家这么说，我也这么说，不是用了一大车大家不了解的词汇字汇。”

在小说结构方面，我赞成萧红的理论：“有各式各样的生活，有各式各样的作家，就应该有各式各样的小说。”欧·亨利的小说结构好，深受读者喜爱，值得学习和借鉴。可学而不化，就像人都长一个面孔，就没看头了。著名画家齐白石说得好：“学我者生，似我者死。”鲁迅写小说，一种手法只能用3遍，3遍以后就要换方法。

如果作品都跟欧·亨利的模式完全一样，艺术就会裹足不前，没有创新发展了。要学，就学他的神，他的心，他的思想，他的精髓。就像学中医，光会背药方是不够的，重要的是学方义，那样才能自己给所有人看病。看过去不曾见到的病。

画家和作家都有一个共同点，那就是用形象思维进行创作。而应用文写作是用逻辑思维进行创作，跟写小说的方法迥然不同。名家们的谆谆教导给我提供了依据，指明了方向。在学习别人先进经验的同时，我力求有所继承，有所突破，有所创新。这样，作品才有生机和活力。在小说立意上，我力求新颖独特，在语言方面，尽量做到用浅显的语言来表达深刻内涵。释迦牟尼佛在讲述物质世界时说：“其大无外，其小无内，一粒沙子里也有三千大千世界。”而我们现在科学解释物质时，却说：“物质是由分子组成的，分子是由原子组成的，原子是由原子核和核外电子组成的，最后细分到夸克……”可夸克之后呢，应该还有，说了许多，还没有表达出真正的意义。佛陀用一句简单浅显的话语，就把纷繁复杂的物质解释得一清二楚了。不值得我们学习吗？

在小说技法上，我觉得齐白石大师说得对：“画，妙在似与不似之间，太似则媚俗，不似则欺世。”我觉得，这句话也可作为写小说的指导思想。小说来源于生活，高于生活。写得太真实了。也就没韵味了。如果写得不像，完全背离生活，那就欺骗读者了。像与不像，两者之间，要掌握得恰到好处，那才是好作品。

目前，图书市场很不景气，很多作家珍惜自己的劳动成果，为了让作品流传下去，往往自费出版。这也没什么不好。不要认为自费书就是质量有问题。

美国现代剧作家，1936年诺贝尔文学奖获得者尤金·奥尼尔也曾自费出书。他的第一部独幕剧文集《海》，就是由他父亲于1914年出资出版的。《呼啸山庄》《简·爱》《怀尔德菲尔山庄的房客》这三部英国十九世纪的作品，如今被认定为世界名著。可这三部书的英国女作家，勃朗特三姐妹在当时却并不受人待见，1846年5月，她们自费出版的诗集，当时总共只卖出两本。是写得不好吗？一定不是，那是为什么呢？是因为她们社会地位不够高，不被人发现，不被人追捧。就连我国二十世纪著名女作家萧红，与萧军于1933年10月出版第一本作品集《跋涉》，不也是自费出版吗！荣获1925年诺贝尔文学奖的英国剧作家萧伯纳，早年作品也被出版商轻视，5年写作，总稿酬少得可怜，只有5英镑15先令6便士。日本当代著名现实主义作家石川达三，奋笔多年，毫无建树，迫于生计，正欲封笔易道，回乡养猪，却峰回路转，他的长篇小说《苍氓》荣获日本第一届芥川奖，使他坚定了继续写作的信心。与前几位相比，俄国著名讽刺文学大师果戈理就没有那么幸运了，他自费出版的第一部诗集《汉斯·古谢加顿》，结局异常凄惨，因遭受社会诸多嘲讽，气得果戈理到书店把书收回，自行焚毁。

有一种检验真理的方法，那就是时间。许多名家在同时代往往被人轻视，但他们却经得起历史的检验。在我看来，欣赏作品，关键看作品本身，看它的语言、技法、主题思想，而不看是不是自费。我的作品写的多是社会上的各类小人物，在正面人物塑造上，我努力让他们一个个形象鲜明，活灵活现。为我本人和广大读者所喜爱。我写小说不为名利，微薄的稿费也大都捐给了慈善事业。我的写作主旨是，为弘扬人间正义，构建和谐社会尽自己一份力。在小说创作中，我尽可能做到文笔简练，语言流畅，情节跌宕起伏，或出其不意，或峰回路转，或惊险恐惧，或柳暗花明；融思想性、艺术性、趣味性于一炉；让作品传播社会正能量，培补人间浩然之气，富有积极的教育意义。如果真的实现了上述目的，哪怕只是实现了一部分，那都是值得我庆幸的事，因为我会觉得，我的时光没有虚度，人生没有白来，活得有价值。请广大读者在阅读中去体会品评吧！