2.彩色迷彩

在准备涂装迷彩服装时，我们需要做的第一件事情是分析服装的图案和颜色（见图1）。

在有了图案和颜色的准确信息后，我们需要根据服装上迷彩分布的实际情况分析每种颜色的占比。涂装的时候永远都是从占比最大的那种颜色开始，以占比最小的颜色来结束。因为小面积的色块通常覆盖于大面积的色块之上（见图2）。

涂装这个迷彩图案的底色，也就是图案中占比最大的颜色，用的是棕色系颜料。我先将裤子底色完整地涂好，把这条裤子当成单一棕色的整体来涂，然后涂装亮部和暗部（见图3和图4）。

底色效果（见图5）。

接着，我涂装了迷彩图案中最大的色块。从深褐色开始，色块的形状和分布都完全参考了考证资料。每一个色块我都分别涂装了暗部和亮部，亮暗部的分布也跟原本的服装底色保持了统一（见图6和图7）。

我用同样的方法涂装了暗绿色的色块（见图8和图9）。

亮绿色的色块也是一样（见图10和图11）。

底色和大色块涂装完成后的效果（见图12）。

接下来进行小色块的涂装。这些不同颜色的小色块我是同时进行涂装的，这样能控制它们正确的分布。这些小色块我也做了明暗效果，保证整体明暗的统一性（见图13和图14）。

作为收尾，我在裤子上做了一层棕色的滤镜（Filter），这个步骤可以让迷彩图案的各个元素互相融合，加强迷彩图案的整体性。这使得布料看起来是完整连贯的，而且能使图案间的色彩过渡更柔和（见图15）。

最终效果（见图16）。

之前的油画颜料涂装技法只是涂装了底色，后续还要继续涂装迷彩图案，那么我就在这一节中用丙烯颜料继续完成这个模型的涂装。

我认为，迷彩图案、材质表现、细线和金属部件使用丙烯颜料来涂装更加合适，因为丙烯颜料的干燥速度更快。在如该模型这般大小的表面上，用油画颜料进行涂装无法展现出油画颜料的优势之处。在这个例子中，我将会以裂片迷彩图案的德军防水雨披为例。这个图案可以有很多不同的排列方式和色彩变化（见图1和图2）。

我选择参考这个迷彩（见图3）。

接下来，我展示的涂装技法可以被运用到所有的迷彩图案涂装中，只需要在涂装的时候改变选用的颜色和色块的样式就可以了。涂装迷彩图案的过程中，最困难的一步当数如何在涂装多种多样颜色的小色块的同时，还能保证这些小色块与本身服装光影的一致性。所有迷彩涂装的目的都是要模糊人体本身的轮廓，让穿着者与地形环境融为一体。而在我们绘制模型上的迷彩图案时，不仅要做到还原服装本身的迷彩颜色，还需要保证光影效果的统一。我们要利用CM技法（色调调节技法）的理念来表现出真人比例的光影效果，因为相较于比例模型，真实的原物体有着更强烈的光影对比，我们要用涂装将这一光影对比体现出来。这部分的内容我在前面的理论章节已经进行过了细致的讲述。假想光源的位置会影响到整个模型的阴影和高光部分表现。图中展示的是布料表面的本色（见图4）。

一旦确定下了光源的位置，我们就可以涂装出布料表面的阴影和高光了（见图5）。

然而，迷彩图案可不仅仅只由一种颜色构成。图例中的色块颜色就比底色要暗（见图6）。

图6其实是一个错误展示，它反映了初学者们都会犯的一个大毛病。叠加上去的颜色只是平涂的，没有保持与底色和模型本身一致的明暗效果。新手们涂装迷彩时常会像是在进行简单的平面分色，“这块是亮绿色，这块是暗棕色”。如果说图中高光处或是中间色部分的深色色调是正确的，那么阴影就会显得很怪异，我们能明显地看到暗部的绿色反而比暗部的暗棕色要深。新涂装上去的色块只是一片平面，那么我们要做的就是将它的光影与它所覆盖的底色相统一，为这个色块也涂装上阴影和高光部分。

这一步的图案看起来就是对的了，因为颜色对比（color ratio）对了，整张图上每个区域里的棕色都比绿色部分要深，不管是在暗部、在中间色区域，还是在亮部。这说明了，想要把迷彩图案正确地涂装出来，要注意的元素不仅有颜色和色相，如这块颜色本身是棕色、赭黄、绿色还是灰色，而且还要注意表达这些颜色与其他颜色之间的明暗对比。在对某个复杂图案进行分解后，可以得到它们所用的颜色组合，常常有两种或更多颜色。我们可以先分别涂装每个单独颜色，绘制出它们的起伏（见图7）。

我们可以通过把一项艰巨的涂装作业分解成几个小步骤的方式来降低它的难度。为了能正确地表现裂片迷彩的图案，我们需要掌握每个色块的比例和形状。不难发现，赭黄色的色块占据了图案中最大的比例，那么我就选用赭黄色作为迷彩图案的底色。棕色的色块比赭黄色要深，从我找到的参考照片上看，绿色色块的亮度介于棕色和赭黄色之间。绿色色块的区域更小，且形状也更简单。至于那些暗绿色的线条图案则是整个迷彩图案中能看到的最深的颜色。我在前面已经涂装了做过明暗的赭黄色底色，现在我要做的就是把每个色块的形状先画出来。为了保证每个颜色之前正确的明暗关系，我在涂装每种新颜色的时候也会把阴影和高光一同画上，就像我画底色时那样。

设定整体图案时，最重要的色彩是棕色。根据底层的颜色，我将使用数种不同色调的棕色来保证正确的比例。首先在高光周围使用AK 11115浅土色添加棕色小点（见图8）。

使用AK 11121浅棕土色在中间色上涂装较深的棕色。可以看到阴影区域上方的棕色看起来不够暗，这就意味着我们需要使用更暗的色调来校正颜色比例（见图9）。

我选用泥棕色作为更深的棕色。所有棕色斑点的轮廓都画好了，下面就需要检查棕色过渡的平滑度，并将其混合得更自然。因此，我需要混合阴影和中间色调之间的边界，用的是泥棕色和土棕色的混合物（见图10）。

混合AK 11121浅棕土色和AK 11115浅土色，进一步涂装更加柔顺的过渡，棕色斑点的涂装即告完成（见图11）。

接下来，处理绿色斑点。重复以上过程，从高光开始绘制绿点。第一层绿色高光为AK 11147橄榄绿（见图12）。

中间色调为AK 11147橄榄绿和AK 11150炮艇绿的混合色，阴影则用AK 11155统帅绿来表现（见图13）。

下一层图案的暗色是深绿色的垂直条纹，同时以AK 11167煤灰色点涂高光（见图14）。

中间色调为09034泥泞橄榄绿（见图15）。

下一层颜色是09175沼泽绿（见图16）。

迷彩图案的部分已经完成了。接下来，我要给雨披增添点细节，比如画上缝线和纽扣周围的深色线条。我用了另外的颜色来涂装这些细节，从亮部开始。细线用到了AK 11127英军卡其色（见图17）。

暗部的细线我使用的是AK 11111烧赭色（见图18）。

有些区域的线条横跨了棕色色块或绿色色块。那么我就用AK 11027橡胶黑来涂装经过棕色色块的细线，而绿色色块上的细线我用了AK 11150炮艇绿和AK 11153超暗绿色（见图19）。

我用亮灰色表现了一下纽扣洞眼。亮部区域使用AK 11002灰白色进行涂装，中间色和暗部色我用AK 11002灰白色和AK 11027橡胶黑调制的两种不同亮度的混合色，更亮的混合色用在中间色上，而暗部区域使用的是更暗的混合色（见图20）。

我在中间色和暗部的区域涂装了几条细线来表现出缝线处的微小起伏，用的是大量稀释后的颜料，因此涂装上去的颜色看起来是半透明的，能透出一部分底下的颜色，这样我就不需要为了绿色和棕色区域另调颜色了。这里用的是AK 11122绿赭色（见图21）。

接着给雨披做了一点旧化，我想涂装出一种肮脏雨披的效果。AK 3019深棕釉色是做旧化时非常好用的颜料，它用起来效果跟做了一层色彩滤镜差不多。我将它涂装在大面积的雨披区域上，使得雨披整体看起来更暗，而且创造出了一种柔和、隐隐可见的斑驳效果（见图22）。

雨披的边缘处往往会更脏。我用干性的旧化土来表达这一效果。旧化土的牌子不限（见图23）。

膝盖和雨披上已经干燥的泥点子使用绿土色旧化土来表现（见图24和图25）。

可以用旧化土固定液或消光透明漆固定旧化土。方法是在色块上喷涂固定液或消光透明漆，这种方法适合旧化土用量较少的情况。如果需要营造更多立体感，用画笔直接在旧化土上滴一滴固定液，待其在旧化土上渗入蔓延吸收即可。有时候，干燥的旧化土会隐藏一小部分已经涂装完毕的细节。此时，我们就需要重新绘制纽扣孔和纽扣周围的暗线，使用黑色描绘线条即可（见图26）。

防水雨披上最后的细节为铝制的纽扣和扣环。这些小部件并不会闪亮，所以我用AK 11210自然钢色和AK 11021玄武石灰调出的金属灰来表现，然后再用AK 11208暗铝色和AK 11018中性灰绘制一点高光。防水的迷彩雨披大功告成（见图27）。