一月一日

一月二日

一月三日

一月四日

一月五日

光影盒子。

小时候美术老师说黑色一定要用普兰加深红调和，不然画面里的黑色会特别“脏”。老师说的话很对，我通过这样的方式解决了很多问题，也一直这样调出黑色来使用。但那天在画这幅画的时候，我问自己，当我看到的颜色确实没有色相，就是纯黑色时，为什么不用黑色直接画呢？所以我初次尝试了用黑色来叠压亮色光边的方法。感到效果不错之后，我开始更有勇气地尝试打破一些已知规律或画画习惯。这样尝试着，我逐渐发现有时候画面中的黑色部分如果硬要用深棕色去表现，反而会让画面变得过“艳”。能迎接这份改变，我感到很开心。自己的画，自己要做主，我跟画的关系也更进一步了。

一月六日

一月七日

一月八日

斜斜冷冷被吹飞。

弘益大学附近有一家叫作Your Mind的独立书店。因为选书的品位很合我意，所以每隔三五个月，我会专门去看看更新书目。从弘益大学地铁站下车后，还需要坐三站公交车才能到那里。每次我都会选择去时坐公交，回来边走路边拍风景照。那日看完了新书准备回家，我从书店里往外瞧了瞧，只觉得一月下午的阳光十分温暖，照例步行回地铁站。可是才走了一小会儿，我便感到不仅是我，路上的一切都被风吹得东倒西歪，两侧的风景似乎都开始在风中跳舞。没过一会儿，我钻入了一家街边咖啡店，边取暖边拿出本子画画。手连带着线抖起来了，我也将错就错地把这份寒冷的东倒西歪留在画面上了。

一月九日

观察一晚雨夜。

有雨的冬天是温暖的。我站在十字路口等人，被湿润的风吹着，开始观察路口扇形面两边的夜景。看着地面的反光，我发现斑马线部分由于略高于柏油马路，所以没有积水，因此反光便略弱一些。当闭起眼时，我感受到周围因雨和车的扰动而一直浮动的灯光，想着这些，就把右侧的斑马线作为画面主体，同时提高了画作的视平线，并在填黑时一笔叠一笔地挤出了一些光的路径。两个小时的时间，我把这段一分钟的观察重现在了画面上。

一月十一日

一点一滴冬夜浓。

首尔的二十四小时咖啡厅里摇摇晃晃的灯、步入箱子的小猫、冷松的香味和旧地下铁的霉味，交织在一月十一日的暖冬。

一月十二日

一月十三日

一月十四日

一月十五日

一月十六日

一月十八日

一月十七日

红与蓝。

之前买丙烯笔的时候不知怎的，红色和蓝色各买了两次。这天空气透彻得很，天空是深冬的宝蓝色。画天空的时候，就想着多用买重了的颜色，就从上往下用蓝色涂开了。之前我画天空和大面积的同一颜色时，会想着丰富细节而用渐变和混色来处理。但是那天觉得涂一个颜色效果也不错，就只选了红色、蓝色和米色画完了其他的部分。限制性颜色秩序井然，主观性更强。用传统画材的乐趣就在这里了，有时候被工具所限，反而会画出新意。

一月十九日

一月二十日

一月二十一日

一月二十二日

一月二十三日

逆光影，慢慢行。

逆光的时候，物体的形状是模糊但完整的。即，看不到物体具体的细节，却可以观察到被阳光照射的那一团清晰而鲜亮的光边。这两张画都是日落尾声时散步看到的景色。作画时就干脆平平地用棕色肆意扫涂暗面，笔触也自是越随意越粗糙越好。等到了刻画光边缘的时候，再仔细雕刻。糙细结合而不是处处精到，处理后的节奏恰如我意。

一月二十五日

一月二十七日

一月二十六日

晨练一隅。

晨练时，风大得很，我看到远处的树被吹得连在了一起，车子也东倒西歪的。再看前方伸展着的这位，正快速地露出一节腰。她的小狗呢，倒是穿得严严实实。远去的两位也许是相约着只能跨格式地按着地砖走，在远处时不时地踉跄几步，甚是可爱。

一月二十八日

一月二十九日

一月三十日

一月三十一日

二月一日

二月三日

二月四日

二月五日

二月六日

二月七日

二月八日

二月九日

二月十日

二月十一日

二月十二日

二月十三日

二月十四日

二月十五日

二月十六日

二月十七日

二月十八日

二月十九日

二月二十日

站台路。

春运时坐火车回老家的路上，我在速写本上记录下了扛着大包小包的归客。在这些匆匆的身影里，我捕捉到了一位抱着孩子的母亲的停留。那一瞬间我回想起小时候爸爸给我买的朱自清散文朗诵磁带里的那篇《背影》。有时候人就是这样，一段旋律，一个背影，一股香气，一个熟悉又陌生的老地方，时空会穿过它们折射弯曲，把久远的记忆送到眼前。

二月二十一日

二月二十二日

二月二十三日

二月二十四日

二月二十五日

二月二十六日

二月二十七日

二月二十八日