5-1 拉斐尔与罗马新圣彼得大教堂

拉斐尔自画像

1508年，伯拉孟特将他的“小老乡”拉斐尔（Raphael，1483—1520）引见给尤利乌斯二世。教皇此时正忙于搬家——他讨厌住在前任住过的房间。教皇委托拉斐尔为其美化新居，在梵蒂冈教皇宫殿内的四间如今被称为“拉斐尔厅”（Raphael Rooms）的房间进行壁画创作。

拉斐尔堪称是历史上最杰出的画家之一，他的每一幅作品都堪称是完美和谐的化身。瓦萨里曾经感慨道：“有时候上苍将其宝藏的无穷财富，以及在漫长的岁月中通常将分给许许多多人的恩惠和厚礼，都赐予单独一个人。完全可以说，像拉斐尔如此全知全能的人绝非凡人，而是神人。”[1]265

梵蒂冈宫签字厅，壁画由拉斐尔创作

由于在壁画创作中表现出的天才，拉斐尔深受尤利乌斯二世以及继任教皇利奥十世（Pope Leo X，1513—1522年在位）的喜爱。利奥十世是洛伦佐·德·美第奇的儿子，继承了美第奇家族热爱艺术的传统。他于1514年委任拉斐尔为圣彼得大教堂建造工程新任总监。

此前伯拉孟特的方案主要注重纪念性，要设计一座艺术上完美的建筑。而尤利乌斯二世也有同样的想法，想要一座彰显他个人形象的伟大纪念碑，与此同时他正委托米开朗基罗设计一座宏伟的陵墓，准备要放在教堂内。由于这样的原因，有很多具体的使用问题尤利乌斯二世和伯拉孟特都没有予以充分考虑，特别是用什么位置去容纳成千上万前来聆听教诲的信徒，这算得上是教堂最重要的功能，可是希腊十字式平面无法满足这个需要——当神父站在中央时，他所能面对的最多只有四分之一的教堂空间。利奥十世没有前任那样的雄心壮志，在他的要求下，拉斐尔改变了伯拉孟特的设计意图，在中央穹顶的东侧设计了一个约有120米长的巴西利卡。

拉斐尔修改后的罗马新圣彼得大教堂平面图

这样一来，教堂满足了使用的要求，但是伯拉孟特方案中双向对称的完美形式却被打破，教堂面貌势必要重新回到拉丁十字的老路上去。